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Bogotá, Colombia
Trabajo la escultura como un problema estructural. No pregunto qué forma quiero, sino cuánta materia puede desaparecer antes de que la pieza deje de sostenerse. La obra de Miguel Ángel Buonarroti es el punto de partida de esa investigación: el non finito, los bloques que él abandonó, la manera en que dejaba testigos de mármol para que la figura se defendiera sola.
Desde mi taller en Bogotá desarrollo técnicas propias de armado, anclaje y vaciado para trasladar esa lógica a materiales que Buonarroti nunca tuvo en las manos: concreto reforzado, resinas minerales, piedra recuperada de demolición.
— [Nombre del artista]
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Obra
El trabajo se organiza en series, no en piezas sueltas. Cada serie es una pregunta estructural que se repite hasta agotarse: cuánto puede volar un bloque sin refuerzo, qué pasa cuando el peso se traslada a un punto que no está debajo del centro, cómo se comporta una junta cuando el material no es homogéneo.
Mármol y piedra recuperada. Piezas de mediano formato donde la figura aparece sólo en los puntos donde la carga lo exige; el resto del bloque queda en bruto, como testigo del volumen original. Es la serie más cercana al non finito: la obra se detiene cuando la estructura ya está resuelta y seguir tallando sería sólo decorar.
[Número] piezas · [Materiales] · [Dimensiones aproximadas]
Concreto reforzado y resina mineral. Aquí la lógica se invierte: en lugar de quitar materia, se construye un esqueleto interno y se vierte encima. El resultado son volúmenes que parecen imposibles para su peso y que sin embargo se sostienen por un núcleo que nunca se ve. Nace de estudiar los dibujos de Buonarroti para la cúpula de San Pedro.
[Número] piezas · [Materiales] · [Dimensiones aproximadas]
Obra pública y de sitio específico. Piezas pensadas para un lugar concreto, donde la estructura responde a la topografía, al viento y al modo en que la gente va a rodearla. [Nombre del proyecto], [ciudad], [año].
[Ubicación] · [Comitente o convocatoria]
Todas las obras están disponibles para exhibición, venta o comodato. Las piezas de exterior se entregan con memoria de cálculo y anclaje. Para fichas técnicas, dossier completo o visitas al taller, escribe a la sección de contacto.
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Método
Buonarroti trabajaba con una convicción que hoy sigue siendo radical: la figura ya está dentro del bloque y el trabajo del escultor es retirar lo que sobra. Mi investigación toma esa idea y la lleva al terreno de la ingeniería, donde «lo que sobra» se puede calcular.
Antes de tocar la piedra se estudian sus vetas, sus fisuras y su peso real. Un bloque mal leído se abre en el lugar equivocado. Esta etapa puede durar semanas y no produce ninguna imagen.
Se dibuja el recorrido del peso desde el punto más alto hasta la base. Ahí se decide dónde puede haber vacío y dónde no. Es el paso que separa una escultura de una acumulación de materia.
Se retira material dejando testigos: pequeñas porciones sin tallar que funcionan como refuerzo y como registro del volumen inicial. La pieza se detiene cuando el testigo ya no es necesario.
Para obra de exterior se diseña el anclaje al suelo o al muro, se documenta con memoria de cálculo y se prueba la pieza en carga antes de salir del taller.
La obra de Miguel Ángel Buonarroti —en particular los Esclavos inacabados de la Galleria dell'Accademia y los dibujos estructurales para San Pedro— funciona como manual de taller. No como modelo a copiar, sino como evidencia de que la forma es una consecuencia del cálculo y no al revés.
De ahí salen las técnicas que desarrollo hoy: juntas secas, testigos de carga, vaciados con núcleo perdido y armados mixtos de piedra y concreto.
iv
Taller
El taller está en Bogotá y funciona como espacio de producción y de conversación. Allí se corta, se vacía, se prueba la carga y se guardan los bloques que esperan su turno. Buena parte de la investigación ocurre en el patio, con la pieza ya de pie y el peso real encima.
Si trabajas en arquitectura, curaduría o paisajismo y quieres discutir una pieza para un espacio concreto, la visita al taller es el mejor punto de partida: se ve el material, se habla de cargas y se define el alcance antes de cualquier propuesta.
Trabajo con arquitectos, ingenieros estructurales y otros artistas en piezas que requieren cálculo. También acompaño procesos de restauración de obra en piedra y dicto [talleres o charlas] sobre estructura aplicada a la escultura.
[Título de la publicación], [medio], [año].
[Título de la publicación], [medio], [año].
[Catálogo o exposición colectiva], [sede], [año].
[Nombre de la muestra], [galería o museo], [ciudad], [año].
[Nombre de la muestra], [galería o museo], [ciudad], [año].
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Contacto
Cuéntame qué espacio tienes en mente, si la pieza va a estar a la intemperie, y en qué plazo. Con eso puedo decirte si el proyecto es viable y qué materiales conviene usar.
Acepto encargos de obra única para espacio público, jardines y proyectos arquitectónicos. El proceso empieza con una visita al sitio, sigue con un modelo de carga y una propuesta de material, y termina con la pieza instalada y documentada.
Sitio en construcción permanente. Las imágenes de esta versión son de referencia y se reemplazarán por registro fotográfico de la obra.